鲁迅说过，人的悲欢本不相通。一开始，我以为导演会走批判现实主义的路线，像我不是药神那样。直到那句台词：雨季的时候，两条江颜色分明，嘉陵江的鱼不会游到长江中去，长江里的鱼也不会游到嘉陵江中。片中的三口之家就像是嘉陵江中的鱼，社会底层人的悲惨偶尔会被“长江”中的鱼儿们打扰一下，束手无策的医生、总是说“我很能理解你”的器官捐赠负责人、敲门的记者、地下贩卖器官的不法分子、教育老何的警察等，他们来碰了一下嘉陵江中的苦难之水，各自取得或未取得什么东西后离去，只有这苦难折腾的一家，他们就只是在那儿，等着源源不断的、未知的遭际再来叩响他们的门，然后继续离去。仲代达矢好惨每次都被三船敏郎打得怀疑人生。。。风格还是和《过道》很接近的一板一眼端端正正的中心构图和平稳的镜头运动产生的闭塞和压抑一点不比现在用晃得让人想吐的伪纪实镜要少啊。几个画面的光影调控也很强大。。不过还是《过道》更浑然一体些情绪在《过道》里有点散。。（2333我觉得对峙场面作为重要的文戏有点拖，或者字幕太业余了把我看出戏了…………虽然打斗一如既往的业余（魂淡你根本没被砍到就倒了是装的吧？？）不过三船一打几十。。的场面配上仿佛该是拍《过道》时用的诡异森冷的配乐很瘆人了。。武满彻真的很强大啊。。过道(5张)过道1、新式房子由大门通向各房间的走道。2、旧式房子连通各个院子的走道，特指大门所在的一间或半间屋子。过道常常让人觉得狭长，单调有些局促。如何让它变得宽敞明亮，增加行进之中的乐趣，又能很好的连接两个空间，这是设计所要达到的目的。在公共空间中，由于使用功能的重要，我们常可以看到很多优秀的过道设计，有时还兼有艺术品展示和休息区的功能。但在家居空间中过道常常被人们忽略，设计得乏味没有特点。其实过道的处理也是提升家居品位的重要因素。灯光：明亮的光线可以让空间显得宽敞，也可以缓解狭长过道所产生的紧张感。过道常用多个筒灯、射灯、壁灯营造光环境。顶面：过道上方一般有梁，所以要吊顶处理，吊顶宜简洁流畅，图案以能体现韵律和节奏的线性为主，横向为佳。吊顶要和灯光的设计协调。顶面尽量用清浅的颜色，不要造成凌乱和压抑之感。地面：地面最好用耐磨易清洁的材料，地转的花纹或者木地板的花纹最好横向排布。地面的颜色可比顶面稍深，也可以区别于相邻空间，但是也不宜太深。墙面：一般不要做过多装饰和造型，以占用空间。增加一些具有导向性的装饰品即可。过道的设计根据情况不同，设计的重点和处理的技巧也不同。对于封闭式且很狭长的过道，可以在过道的末端做对景台,吸引人的视线,让人感觉不到狭长。在一个大空间内的开放式过道,这就需要我们从顶面和地面来区分它的空间,可以做顶面地面造型或材质的呼应,也可以在地面做地花引导,来凸显过道的功能.开放式的过道要十分注意与周边环境的融合和协调。如果是一个半开放式又比较宽敞的过道,那么墙面可以作为设计的重点,我们可以通过材质的凹凸变化,丰富的色彩和图案等增加过道的动感。如果是一条直直的过道，中国人讲究婉转迂回,一般不喜欢。当我们遇到这种情况,就需要借助造型来打破这种格局,可以做弧形的边角处理,可以增加墙面的变化来吸引注意力。1、过道不要放置过多杂物和摆放大型家具，要保持行进的通畅。2、过道灯多时开关要分组，以免造成浪费。3、过道墙面饰品要精而简，布置要有节奏感。